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《画剧》是文旅中国原创品牌文化栏目,将书画与戏剧、戏曲融合,边听剧边赏画,如苏轼“赤壁赋”中所言:耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。

中国戏曲人物画鼻祖

关良

在20世纪的美术史上,齐白石的花鸟、黄宾虹的山水、关良的人物,被称为近代画家的三座大山。和20世纪上半叶大部分画家一样,关良早期也有着一段异国求学经历。他曾在日本专攻洋画,跟随中村木折和腾岛武先生学习素描和油画,吸收了许多现代绘画的营养。回国后,关良开始思考如何把自己学到的西洋东西与民族的东西结合起来,他逐渐对戏剧人物发生兴趣,开始探索一条新的艺术道路。他尝试将西方现代派的绘画理念引入到传统水墨画的创作中,这在当时是开风气之先的。

海派画家程十发曾评价关良的戏剧人物画说道:“关良的戏剧人物画从不拘泥于具体的情节及舞台的服饰细节等,而是抓住特定情景中的精神,以少胜多,以简练的笔墨表现剧中人物的声容气魄。形式上以拙求朴,充溢着一种率真的稚趣。用笔‘钝、滞、涩、重’,无丝毫矫揉的浮华,进入了一种炉火纯青的境界。”

个人简介:

关良( 1900年—1986年),字良公。广东番禺人。中国画坛大师。我国戏曲人物画的创始人,也是他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中,创造了别具一格的戏剧人物画,在国内外享有很高的声誉。

日拱一卒,功不唐捐

在关良长达半世纪的绘画生涯中,观察、思考、借鉴、学习始终贯穿一生。更难得的是,他除了研究古今大家的笔墨长处,还常常从其他艺术中汲取养料。他借鉴了油画的艺术技法,保留了油画中独有的材料语言和视觉效果,同时吸取了戏曲艺术中的造型元素和“神韵美”,还加入了中国传统水墨画笔墨“灵魂”,在创作中融入了中西互为我用的艺术理念,使得传统的戏曲形式和表现的绘画语言发生了内在的契合,最终形成了独树一帜的绘画风格,在戏曲人物领域中找到了表现自己新艺术理念的载体。

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在他的不懈探索下,一批人物画的精品力作问世,如《武剧人物》《京剧人物》《关良京剧人物水墨画》《关良油画集》等,其艺术造诣节节攀升,也标志着其中国戏曲人物画鼻祖的地位得以确立。

游艺中西 借古开今

“学画要进得去,又要出得来,对于学到的东西要加以消化,逐步变成为自己的东西,形成自己画风的一个有机组成部分。学得东西很丰富,但又不易看出原来的痕迹,便能够创造自己的风格。”

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